Джаз-опера «Три Богатыря»
Конец 1920-х и начало 1930-х годов был периодом поисков, накопления сил, творческих экспериментов в искусстве. В театральной жизни наряду с классическими постановками проявились новые направления искусства авангарда — конструктивизм, футуризм, кубизм, концептуализм, минимализм и другие.
Коренным образом изменились общественно-политический уклад общества и, как следствие, жизнь простого народа. Это всё не могло не отразиться в искусстве. В стране был огромный запрос на обновление, слом старых форм. Открывались ТРАМы — театры рабочей молодёжи.
Впервые в истории нашей страны появляется совершенно новое музыкальное направление — джаз-опера. Первая джаз-опера «Три Богатыря» была представлена публике летом 1930 года в Москве Владимиром Королёвым, талантливым композитором, джазменом, руководителем «Диксиленда братьев Королёвых».
- Богатырь Годяй 2:06
- Богатырь Долбослав 1:49
- Богатырь Окрошик 2:40
- Колдун Оратай 2:36
- Проклятие Оратая 2:03
- Три Богатыря 3:09
- Увертюра Богатырь Годяй 1:40
Либретто к первой джаз-опере было написано русским поэтом Терентием Катушкиным, музыка и аранжировка — Владимиром Королёвым. Постановкой музыкально-драматического произведения занимался режиссёр Евгений Синицын, дирижировал оркестром Семён Маковенко. Для исполнения ведущих партий были приглашены солисты Большого театра.
Многие деятели искусства, театра (Мейерхольд, Таиров), чутко откликались на появление новых форм и тем, новых актуальных вопросов, которые теперь требовали освещения на сцене. Они с интересом восприняли постановку первой джаз-оперы. Но также были и те , кто выступал за сохранение традиций и лучших спектаклей дореволюционного репертуара, которые стали бы основой для советского театрального искусства.
Именно эти театральные «критики нового искусства», бюрократы, засевшие в кабинетах, цеплявшиеся за старые отжившие формы и втайне ждущие возвращения царя-батюшки, стали главными запретителями новых направлений в искусстве. Им, не понимающим запросов советского общества на обновление, переживающим исключительно за свое кресло, проще было запретить и не замечать новых явлений. «Как бы чего не вышло», «Там не поймут…» — под нож шло новое и непонятное.
Судьба первой джаз-оперы была решена партийными функционерами при первом прослушивании. Вот выдержка из постановления специального цензурного органа — Главного репертуарного комитета (Главреперткома): «Западное джазовое звучание, не соответствующее советским ценностям и идеалам, искажает сказочное былинное содержание народного эпоса, записанного русским поэтом. Современное звучание превращает классическое действие в постыдный фарс».
Владимир переписал аранжировку и придал опере более классическое звучание. Но это не помогло. Следующим постановлением Главреперткома суровой критике подверглось и либретто к опере: в персонаже «Богатыря Долбослава» комиссия усмотрела насмешку над традиционными былинными героями.
Цензурные органы зорко следили за тем, насколько правильно и идеологически приемлемо ставились постановки, даже если в качестве источника бралась классическая литература. Ставились сюжеты, которые не вступали в противоречие с советской идеологией. Требования к музыке были строжайшие.
Владимир Королёв тяжело перенёс запрет постановки. До наших дней дошли записи лишь нескольких фрагментов оперы. И по ним можно судить, насколько талантливо и оригинально была написана первая в истории нашей страны джаз-опера «Три Богатыря».